Ces exemples sont à écouter en se souvenant que le rendu réel est souvent très différent à ce qui est entendu dans la version réduite, surtout par l'absence de mouvance des sons dans de nombreuses dimensions.
Pour les Sculptures Musicales il est facile d'imaginer l'effet rendu en suivant les explications.
Pour les Présences Concertantes cela est plus difficile à cause de l'occupation de l'espace par les sons qui créent ainsi un univers inouï.
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Phosphonie
Cliquez ci-dessous pour aller aux différent extraits
Sculpture Musicale habitée par 19 haut-parleurs du bas en haut.
Le nombre des sources ne vise pas à l'intensité mais à la précision du son , chacun des haut-parleurs émettant un son différent.
La durée de la musique de La Tour d'Ecritures est de 8 heures, le début et la fin n'étant pas repérables dans le temps.
Cette musique n'est pas faite pour être entendue du début à la fin, mais sa continuelle évolution permet de venir, revenir, rester, comme on le désire.
vers la Tour d'Ecritures
Durée de l'extrait : 6'33"
Réduction stéréo des voix qui constituent la partie sonore.
Remarque : les nombreux thèmes/matière sont enchaînés successivement.
Sculpture Musicale habitée par vingt haut-parleurs indépendants, occupant le corps et la voûte de la sculpture.
Les sons se font entendre du bas en haut de la sculpture ; ceux qui évoquent le vent et la pluie se faisant entendre surtout dans la voûte.
La durée totale la musique est de 8 heures.
Déroulement temporel, apparition des thèmes/matière :
-0": souffle dans la voûte
-54" : percussions espacées dans le tronc (bas et haut)
-2'15": jeux rythmes tronc et base
-3'28" : "pluie" dans la voûte
-4'50": souffles et chant éolien dans la voûte
-6'10": percus corps ; rythmes corps puis voûte et sons aigus dans la voûte
vers Grün
Durée de l'extrait : 8'58"
Réduction stéréo des différentes voix sonores.
Remarque : le déroulement est ici accéléré pour donner plusieurs exemples d'interventions vocales. En réalité la cadence est plus aérée tout en étant spatialisée.
Sculpture Musicale habitée par 8 enceintes indépendantes réparties à l'intérieur de la sculpture en forme de kiosque.
Ces huit sources sont située à des hauteurs différentes à l'intérieur ; un continuel accompagnement rythmique lie entre elles les phrases des "parleuses" et des "parleurs".
Le niveau général reste intimiste. La durée totale est de 12 heures.
vers Lieux Dits
Durée de l'extrait : 6'31"
Sculpture Musicale habitée par 7 enceintes indépendantes réparties à l'intérieur de la sculpture, horizontalement et verticalement.
Le nombre des sources et le traitement acoustique des sons donnent un relief à la musique interne.
Le niveau général reste intimiste. La durée totale est de six heures.
-0": tenue grave (centre)
-25": rythmique sur le pourtour
-1'49": petites notes dans tout l'espace
-2'35": matière pierreuse (sol)
-3'28": nuages aigus (haut puis centre) ; murmures dans tout l'espace
-5': "vols aigus"
-5'53": appels "oiseaux" dans tout l'espace
vers Gahonuna
Durée de l'extrait : 9'34"
Réduction stéréo des voix multiples de la partie sonore de Huelgoat.
Remarque : Trois extraits sont présentés, sans l'accompagnement aigu du haut des bois.
Présence Concertante utilisant une moyenne (suivant le lieu) de vingt haut-parleurs indépendants répartis dans l'ensemble de l'installation.
Les sons graves sont issus du quatuor des "tumulus", disposés au sol.
Les sons aigus proviennent du haut des bois.
La forme de la musique est celle d'un rondo (couplets-refrains) et dure huit heures ( voir explications dans Huelgoat ). Musique non-stop à écouter de l'intérieur de l'installation pour recevoir l'effet de " pluie musicale ".
Trois extraits de l'alternance couplets/refrains :
-0": Un des jeux rythmiques entre les tumulus (quatuor)-les accompagnements aigus des hauts des bois ne sont pas présents.
-2'34" : Un nocturne (tumulus seuls)
-4'14": Un des refrains (ensemble tumulus et hauts des bois)-chaque refrain est une variation du précédent.
vers Huelgoat
Durée de l'extrait : 5'50"
Réduction stéréo des voix multiples de la partie sonore de Nuraghé, version intense .
Présence Concertante utilisant 12 enceintes indépendantes réparties dans les trois tours ("nuraghés") de l'installation.
D'ampleur symphonique la musique de Nuraghé investit la totalité du lieu occupé. Les nombreux mouvements sonores verticaux et tranversaux entre les sculptures rendent cette musique non-stop très spectaculaire.
Sa durée est de 15 heures.
Une version plus douce et discrète existe pour des lieux calmes.
-0": échanges souffles/percussions entre les 3 tours (ici, gauche, centre et droite)
-55": tenue aigue s'élevant d'une tour
-1'25": échanges percussions -1'45": trame/matière complexe évoluant entre les tours.
-2'40" : idem, mais investissant tout l'espace entre et autour des tours.
-4'30": début d'un des carillons.
vers Nuraghé
Durée de l'extrait : 5'25"
La musique de Noun, Presence Concertante de grande ampleur, investit tout le lieu ou l'installation se trouve, en profondeur, largeur et hauteur. Les mouvements de la musique sont en verticalité et en horizontalité ; des percussions ponctuelles et précises dans l'espace donnent la mesure comme des repères.
La vidéo représente un extrait d'une chorégraphie avec H. Benabbad et V. Lucas.
Ici le public est sur le pourtour de l'installation, mais en dehors du spectacle il peut être à l'intérieur, assis sur des coussins, immergé dans un océan sonore, au milieu des sculptures primitives et colorées de S. Marchand.
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vers Noun
Ci-dessous extrait audio avec présentations de thèmes/matières
-0": matière aigue/medium ("pluie") investissant tout l'espace (surface et hauteur), avec percussions graves localisées au sol.
-2'23": percussions graves traversant l'espace--2'55": tenues aigues (plafond) et masse complexe évoluant sur le sol
-4' :": réapparition matière "pluie" pais en grave avec souffle envahissant tout l'espace.
-5'5": réapparition de la masse complexe évoluant sur le sol
-7'30" : masse "pierreuse" occupant l'espace au sol et tenues aigues localisables au plafond
Durée de l'extrait : 8'30"
