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Résidence Bernardo Toro au lycée Jean Rostand à Mantes-la-JolieAnnée 2010-2011

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Résidence de Bernardo Toro au lycée Jean Rostand

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Le comité de lecture de la 2°5

Les élèves de la classe de seconde 5 constituent un comité de lecture et commentent trois nouvelles contemporaines reçues par la

revue Rue Saint Ambroise

L'atterrissage

Vend Renault 306

Un paysage ordinaire

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Lectures

Numero special

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Numéro spécial

Cinema
Le 11 janvier 2011, projection du film Rue Santa Fe. La projection a été suivie d'une rencontre avec la réalisatrice. Le filmC'est un film sur l'engagement politique, au plus près de la vérité d'une femme chilienne, Carmen Castillo, qui survit à son compagnon, Miguel Enriquez, chef de la Résistance contre la dictature de Pinochet, mort au combat, rue Santa Fe, dans les faubourgs de Santiago du Chili, le 5 octobre 1974.Un récit tendu par une interrogation : tous ces actes de résistance valaient-ils la peine ? Miguel et les autres sont-ils morts pour rien ?Au fil des rencontres avec les habitants de la rue Santa Fe, la famille, les amis, leurs vies, leurs visages, Carmen Castillo parcourt un chemin, qui va de la clandestinité à l'exil, des jours lumineux d'Allende aux longues années sombres de la dictature, avec tous ceux qui ont combattu et ceux qui résistent encore aujourd'hui.Se tissent l´histoire d'une génération de révolutionnaires et celle d'un pays divisé. La quête du sens de ces vies engagées nous conduira dans les sous-sols d'un pays amnésique où les morts ne sont pourtant pas morts et où les jeunes inventent, une nouvelle fois, un rêve.

Cinéma

Rue Santa Fe de Carmen Castillo

Art et Dictadure
11 de sept chile

Propositions de sous-thèmes pour les panneaux d'exposition:

Panneau général avec des définitions de termes : dictature, dictateur, tyrannie, despotisme, censure, propagande

Panneau avec un planisphère pour faire état de la situation diplomatique actuelle et pointer les dictatures encore existantes

Zoom sur le « profil-type » des dictateurs : dégagement de points communs en comparant plusieurs dictateurs célèbres tels que Castro, Pinochet, Hussein, Mobutu, et les plus historiques Hitler et Mussolini ou d'autres.

Ecrire pour dénoncer : zoom sur quelques écrivains avec une courte biographie et des extraits d'oeuvres,

Connivences entre Art et pouvoir : la propagande, artistes proches du pouvoir et exemples d'affiches

Art comme contre pouvoir : zoom sur un mouvement artistique : le « Sots Art », mouvement artistique soviétique ou un autre.

Art et Dictadure

Theatre
theatre_americain_3

Théâtre

Contretemps I

Films réalisés par les élèves autour

du titre Contretemps

Contretemps

Contretemps II

Films réalisés par les élèves autour

du titre Contretemps

Contretemps

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Art et Dictadure
Theatre
Contretemps I
Contretemps II

Roman en cours
Roman en cours
manuscrit

Roman en cours

L'auteur

L'auteur

Bernardo Toro est né à Santiago du Chili.

Jeune joueur d'échecs, il a représenté son pays dans plusieurs compétitions internationales.

En 1983, il décide de quitter son pays afin de poursuivre des études de lettres à Paris. En 1987, il soutient à Paris IV, un mémoire sur l'oeuvre de Marcel Proust.

Entre 1988 et 1993, il dirige la revue d'art Lieux extrêmes. Depuis 1999, il dirige la revue Rue Saint Ambroise, publication trimestrielle consacrée à la nouvelle contemporaine.

Il est l'auteur de deux romans : Contretemps (Les petits matins, 2006) et De fils à fils (Stock, 2010)

Présentation

Présentation

Le point de départ Mon roman trouve son origine dans la lecture d'un récit autobiographique, pas encore traduit en français, où l'auteur, Luz Arce, raconte son expérience de militante socialiste au Chili. Arrêtée par la police politique de Pinochet et torturée, la jeune femme dénonce plusieurs de ses camarades qui sont à leur tour arrêtés, torturés et tués pour certains d'entre eux. Attrapée dans la spirale de la collaboration, Luz Arce devient pendant quelques années fonctionnaire de l'appareil répressif. Lors du retour à la démocratie, ses témoignages auprès des tribunaux, plus de trois cents, permettent l'arrestation de plusieurs tortionnaires. Menacée de mort par ses anciens camarades, puis par la police politique, Luz Arce devient au fil des années la figure parfaite du traître intégral. Son témoignage, adressé à Dieu, à défaut de tout autre interlocuteur, constitue une tentative ultime d'explication et de rachat. Mon projet littéraire s'inscrit dans le prolongement d'une réflexion sur la littérature en prise avec la vérité historique déjà entamé avec mon premier roman Contretemps qui traitait de l'exil. Mon roman trouve sa source dans le récit d'Arce, mais ne constitue en aucun cas une transposition, même très libre, de la vie de Luz Arce.Les trois étapes de la mémoireLe coup d'état de 1973 au Chili a été un véritable séisme dont l'onde de choc a affecté au moins trois générations, la dernière étant née après le retour à la démocratie. Nous avons donc affaire à un événement non seulement vécu, mais surtout transmis. Un fait de langue et de sens et non seulement de feu et de sang. A la suite des événements bien connus, il s'est produit au sein de la société chilienne un difficile travail de mémoire dont la première étape, inévitable, a été l'oubli. Dans un premier temps, seul l'oubli a permis aux victimes de panser leurs blessures et à la société de retisser ses liens. La deuxième étape est celle du témoignage. Le silence est enfin rompu, soit parce qu'un besoin interne se fait jour, soit parce que la génération suivante confrontée au silence des aînés éprouve le besoin de comprendre et interroge les témoins. La troisième étape est celle de la mise en forme théorique de ces témoignages par les sciences humaines et en particulier par l'histoire. Le rôle de la littératureIl est difficile de périodiciser ces étapes, mais il semble acquis que la fiction ne peut sinscrire quà la fin de ce processus. Son rôle est de relancer le travail de mémoire. En tant que fait historique l'événement appartient au passé, mais en tant que fait littéraire il redevient présent, éternellement présent. C'est le grand avantage de la littérature sur l'histoire dans la transmission de la mémoire. La littérature ne doit pas pour autant se plier aux exigences de ce qui est convenu d'appeler « le devoir de mémoire ». Elle doit au contraire remettre en question cette mémoire, ses présupposés, ses lignes de partage, ses refoulés, ses devoirs. La fiction doit rompre avec la vision manichéenne qui exalte les héros pour mieux évacuer la question plus complexe de la responsabilité collective. Mon intérêt pour Luz Arce est au coeur de cette question. Dans sa personne la victime et le bourreau se confondent et brouillent nos repères moraux. Quand la fiction ne se plie pas aux impératifs sociaux, elle inspire le soupçon. A-t-on le droit de faire de la fiction à partir des faits qui ont coûté la vie à des milliers de personnes ? Ou pire encore, peut-on brûler les étapes et écrire un roman alors même que l'étape du témoignage ne semble pas encore achevée. Tel semble être le cas du Chili à l'heure actuelle. La langue française L'adoption du français comme langue d'écriture n'est pas étrangère à ce processus. La langue française joue ici le rôle de filtre protecteur. Elle rend possible la difficile traversée d'expériences limites ( tortures, viols, crimes, etc. ) et nous permet de contourner la censure inconsciente qui pèse sur leur mise en récit. On trouve au Chili de plus en plus de témoignages portant sur la répression militaire, mais quasiment aucune fiction. Nul roman n'aborde directement cette question. Qu'il faille passer par le détour d'une autre langue pour accéder à la fiction constitue un symptôme pour la société chilienne et un signe de vitalité pour la langue d'adoption.La forme du romanCes réflexions sur l'histoire m'ont conduit à poser la question de la forme à donner au roman. Le personnage principal de mon roman, totalement fictif, assistera à des faits historiques parfaitement connus : la prise de l'usine Mademsa, le bombardement de La Moneda, l'enterrement de Neruda, etc. Il y a aura donc un entrelacement d'éléments fictionnels et de données historiques qui rendra problématique le statut du roman. Est-ce une fiction ou bien la réalité ? Où commence l'une et se termine l'autre ? Pour mieux nouer les deux approches en une seule unité narrative, je voudrais rassembler deux traditions littéraires opposées, le roman psychologique fondé sur le monologue intérieur et le roman social à forte base documentaire. Le récit plongera dans les replis de la conscience du personnage qui lui-même sera confronté à la réalité la plus objectivable. La violence sociale aura comme conséquence un progressif rétrécissement de la subjectivité, comme si le dehors finissait par dévorer le dedans.
Extrait

Extrait

Chapitre ICe soir-là, Luz dîna plus tôt que d'habitude. Toute la journée elle avait attendu ce moment, imaginant qu'un imprévu viendrait entraver les projets de sa mère, mais maintenant qu'elle épluchait la pomme en faisant attention de perdre le moins de chair possible, elle savait que tout se passerait comme prévu : dans une demi-heure, quand le dentiste sonnerait, elle serait au lit sans parvenir à s'endormir. C'était toujours ainsi. En ôtant la peau, elle entamait la chair et ensuite elle était obligée de manger les épluchures.─ A quelle heure tu as dit qu'il viendrait ?─ A huit heures. ─ Je crois que je n'ai plus faim.─ Dans ce cas, monte tout de suite te coucher !Le matin, elle avait reçu une lettre de son père. Une lettre lisse, épaisse et un peu grasse qu'elle avait longtemps gardée dans sa paume avant de la ranger dans sa commode sans l'ouvrir. Malgré les protestations de sa mère, elle différait la lecture de ces lettres autant qu'elle le pouvait. Le jour où, en entrant de l'école, elle trouvait une nouvelle lettre sur le vide-poche, elle courait s'enfermer dans sa chambre et ouvrait le tiroir. L'ancienne lettre était toujours là, lisse, épaisse et un peu grasse, elle hésitait à la cueillir. Elle prenait un coupe-papier, des ciseaux, une règle, et finissait par demander de l'aide à sa mère. De retour dans sa chambre, elle parcourait rapidement la lettre, rangeait la nouvelle à sa place et fermait à clef le tiroir. De cette manière, il y avait toujours une lettre de son père qui l'attendait dans la commode. Mais ce jour-là, il y en avait deux. ─ Et s'il m'apporte quelque chose ?─ Antonio ne peut pas t'apporter un cadeau à chaque fois qu'il vient me voir.Luz fit glisser son assiette et tendit le couteau à sa mère. ─ Je men fiche du cadeau, je voudrais juste lui dire bonsoir.─ Ce soir, cest un dîner entre adultes.─ Mais regarde, il fait encore jour !La nuit n'était pas encore tombée, mais la mer avait pris une teinte grasse et le ciel s'était mis à bleuir. Le silence était devenu plus profond, comme si la sonnerie avait aspiré les bruits de la ville pour les relâcher au moment où le dentiste appuierait sur le bouton. Elle se lèverait d'un bond et pendant un instant tout serait à nouveau possible : courir vers le portail, le remercier du cadeau, ajouter un couvert. Prises de vitesse, les contraintes qui comprimaient sa vie sassoupliraient. Etre la fille de sa mère ne serait plus une obligation, mais un rôle dont elle s'acquitterait avec brio. Mais son élan se heurta au silence de sa mère qui semblait perdue dans ses pensées.Elle ne pouvait plus continuer à se cacher derrière sa fille. Ce soir, elle lui avait promis une réponse et elle allait la lui donner. Seulement elle ne savait pas laquelle. Dès qu'elle semblait tenir sa réponse, son esprit se dressait pour lui opposer mille arguments. Elle n'avait pas envie de les entendre. Elle préférait tout concéder en bloc. Mais tout de même, c'était pour sa fille et pas contre elle qu'elle allait prendre une décision. Luz était encore trop jeune pour comprendre. Elle lui tendit la pomme qu'elle avait fini d'éplucher.─ Je t'ai déjà dit que je n'ai plus faim.─ Et moi, je t'ai déjà dit que je voulais que tu montes te coucher!Ce soir-là, Luz ne se lava pas les dents, ne récita pas ses prières, ne lut pas la lettre de son père. Quand la sonnerie retentit, elle était déjà couchée, les bras en croix, le nez tourné vers le plafond, cherchant en vain à se vider d'elle-même : clefs, devoirs, contrôles. Soudain une voiture flanquée de deux ailes se posa, telle une mouche, au milieu de sa pensée. C'était une chose vraiment incompréhensible, un obstacle qui l'empêchait davancer. Elle releva la tête et tendit l'oreille à la recherche d'une solution. Des choses inconcevables sous la lumière redevaient possibles dès la nuit tombée. Un matin, en ouvrant les volets, elle avait retrouvé la plage infectée d'algues. Personne n'avait l'air de savoir quel combat ou festin ou maladie avait poussé la mer à vomir ses entrailles. Elle glissa sa main sous oreiller et attrapa la clef du tiroir. Bien sûr, le dentiste était déjà là, en train de boire son whisky sur la terrasse. Il avait profité d'un léger assoupissement pour glisser sa Renault sous les sapins. Elle ausculta à nouveau le silence. Aucune parole, pas même le murmure des vagues. Mais soudain, derrière sa tête, un coup sec, comme un drapeau qui claque dans le vent. De tous les côtés surgissaient des drapeaux, ils retentissaient les uns après les autres comme des coups de fusil dans le noir. Cest alors que le dentiste lâcha le bouton de la sonnette et que deux coups brefs, vifs, éclatants vinrent éclairer la chambre comme un phare. Pour Luz, ce fut un soulagement. Encore un, reconnut-elle, en songeant à la nuit où elle avait failli mourir. Il lui avait demandé de ne pas regarder la seringue, de penser à son chat, elle avait bien un chat. Ça y est, c'était fini, l'aiguille n'avait pas quitté sa gencive qu'elle n'avait déjà plus mal. Elle attrapa la clef sous l'oreiller, alluma la lampe et se leva si vite que le sol tangua sous ses pieds. Elle tourna doucement la clef dans la serrure et ouvrit le tiroir. Les lettres étaient là dans une boîte à chaussures.Elle prit la première lettre sur le tas, cest-à-dire la plus récente, et referma à clef le tiroir. Les pneus de la voiture crissèrent sur le gravier. Elle alluma la lampe du bureau et approcha l'enveloppe. Son nom tapé à la machine, deux ailes déployées, lemblème de l'Armée de l'Air, un tampon mauve frappé en biais, SANTIAGO. Quel âge pouvait-elle avoir ? Elle jouait dans sa chambre, quand elle avait entendu des cris. Ses parents se disputaient dans le salon. Parfois sa présence servait à calmer les esprits, mais à d'autres moments, on lui criait sèchement de remonter dans sa chambre et de ne plus ressortir. Elle ne savait pas quel parti prendre, mais descendit quand même quelques marches pour être plus près de ses parents au cas où il lui faudrait intervenir.Luz ne comprenait pas les raisons de ces disputes, mais percevait, aux inflexions de la voix, les menaces, la douleur, la colère et l'instant où les mots ne suffisaient plus. Sa mère éclatait en sanglots et son père partait en claquant la porte. Ce fut encore le cas ce matin-là, la mère éclata en sanglots et le père se retourna pour partir. L'instant daprès, la femme prit lun des bougeoirs de la table basse et se jeta sur son mari en criant quil ne s'en tirerait pas comme ça. Luz poussa un cri plus animal qu'humain. Ses parents levèrent les yeux aussitôt. Elle voulut remonter, mais c'était trop tard. « Mais qu'est-ce que tu fais là, Luz ? » C'était sa mère, cette même femme qui ce soir ouvrait la porte de sa maison à un homme quelle connaissait depuis à peine quatre mois. N'était-ce pas trop précipité ? Probablement, mais jusqu'à présent son intuition ne lui avait jamais fait défaut. Antonio avait un bon fond et adorait sa fille. Il aurait pu être un très bon ami, une personne sur laquelle on pouvait compter. Mais il ne s'agissait plus d'amitié. La portière de sa voiture venait de claquer. Elle s'était dit qu'elle prendrait sa décision en le voyant arriver. Il lui suffisait donc de lever les yeux, mais une sorte de peur ou de superstition ou d'intuition que plus tard elle regretterait cette décision l'empêchait de lever la tête.Luz approcha l'enveloppe de la lampe pour regarder à travers. Les lignes se superposaient créant des zones d'empâtement doù surgissaient des L, des T, des X, comme les pointes dun fil de fer barbelé. Elle prit le coupe-papier et l'introduit délicatement par lun des coins.Des pas dans l'escalier. Sa mère montait. Elle éteignit rapidement la lampe du bureau, rangea l'enveloppe dans la commode et alla se coucher. Quand sa mère ouvrit la porte, elle serra la clef dans son poing. ─ Tu ne dors toujours pas, ma puce ?Luz ne répondit pas. Elle resta sans bouger, les bras en croix, les lèvres collées, la clef à labri dans sa main.─ Tu n'as pas sommeil ?La voix de la mère distante, poreuse, sortant non de sa gorge, mais de ces verres épais qu'elle rangeait en haut du buffet. Elle détestait le moment où les glaçons se mettaient à craquer. Maintenant tu vas être sage et t'endormir !Ce n'était pas sa voix habituelle. Une autre voix, une autre haleine, une autre odeur se mêlant à la sienne. Une autre enfant aussi. Une enfant quelle prenait à tort pour sa fille. ─ Bonne nuit, ma fille.La mère posa un baiser sur son front et éteignit la lampe. Elle n'avait pas tout à fait descendu l'escalier quand il lui sembla entendre une porte. Un instant elle songea à remonter. Luz, qui d'autre ? Elle ne dormait pas, bien sûr, elle attendait son départ pour rallumer et quitter sa chambre. Mais que pouvait-elle bien faire à cette heure-ci ?C'était Luz, en effet, qui venait de refermer la porte de la salle de bains. Il y faisait toujours si froid. Elle aurait mieux fait de mettre ses sandales. Le carrelage lui avait donné envie d'uriner. Elle ouvrit les battants de l'armoire à pharmacie et avança sa tête. Ses troupes étaient là, entre les deux glaces, profil contre profil. Des dizaines de Luz, en enfilade, à gauche comme à droit, offrant leur visage à son regard tatillon. A qui la faute ? Il fallait quelle retombe sur une seule, mais elles étaient toutes pareilles. « Vous ne m'aurez pas ! Je finirai par le savoir!» « Luz, quest-ce qui se passe ? » cria sa mère en essayant de tourner la poignée. Luz ne pouvait pas répondre. Le cri l'avait laissée sans voix. De plus, elle ne voulait plus lui parler. Elle était devenue folle. Elle avait failli tuer son père. Mais bientôt les cris reprirent. Quand son père la vit apparaître dans l'escalier, il monta et l'attrapa par le bras. « Viens, tu ne peux plus rester ici ! Tu vas devenir folle avec une mère pareille ! »Ils ont roulé toute la journée vers Santiago, et plus au nord encore. Le soir, elle dînait avec son père dans le restaurant d'un hôtel, quand une certaine lumière sur le mur lui rappela le salon et sa mère. Elle venait de mettre les couverts, dans l'espoir quils seraient de retour pour le dîner. Le verre de lait que sa mère lui avait versé rendait encore plus cruelle la séparation. Toute la journée, elle s'était accrochée au présent, sans penser au bras levé de sa mère, ni aux conséquences de cet étrange voyage, ni à l'endroit où ils passeraient la nuit, ni à sa mère qui devait les attendre, mais ce soir, à mesure que la nuit tombait, l'ici cédait sous la pression de lailleurs. Son père n'avait pas de chef, personne n'était au-dessus de lui. Il pouvait, dun simple mot, lui faire manquer lécole ou lui faire sauter une classe. Mais à cette heure, quand la nuit commençait à tomber, il n'y avait que ce verre de lait qui pouvait la calmer. Quelque chose se décrocha de sa poitrine et se mit à fondre. Elle sentait qu'elle allait se mettre à pleurer. Son père avait été si gentil. L'après-midi il s'était arrêté devant un supermarché et était revenu avec un immense seau de pop-corn quils avaient vidé dans un parking en écoutant des milongas. Il fallait oublier tout de suite les pop-corn, si elle voulait retenir ses larmes. Elle éprouvait un sentiment nouveau, celui du secret, de la duplicité, de la « vie intérieure ». Grandir était bâtir un mur autour de soi. Elle ne pouvait pas décevoir son père, surtout après la journée qu'il venait de lui offrir. Jamais il ne lui avait accordé autant de temps, jamais elle ne l'avait senti aussi proche, et c'était précisément pour préserver cette intimité quil lui fallait cacher sa gratitude.
Donées historique

Repères historiques

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Santiago 11 septembre 73

Le coup d'État du 11 septembre 1973 au Chili a été un évènement historique marquant à la fois de l'histoire du Chili et de la Guerre froide. Le 11 septembre 1973, le gouvernement du président Salvador Allende (socialiste) était renversé par un coup d'État militaire.Celui-ci fut planifié par les commandants en chef des trois armées et le chef de la police, et dirigé par le général d'armée Augusto Pinochet. Ce coup d'État eut lieu dans un contexte de crise politique, sociale et économique du Chili. Il intervenait notamment deux mois après le Tanquetazo, une première tentative de coup d'État (juin 1973).À la suite du coup d'Etat, qui coûta la vie à Salvador Allende lors du siège du palais de la Moneda, la junte militaire prononça la dissolution du Congrès national, des conseils municipaux, des syndicats et des partis politiques. La liberté de la presse fut abolie, le couvre-feu instauré. Tout ce qui était littérature de gauche fut interdit et les opposants au régime arrêtés, torturés ou exécutés. La dictature militaire dirigea le pays jusqu'en 1990.Le rôle exact des États-Unis a longtemps fait l'objet d'incertitudes. Souvent allégués, les appuis qu'ils auraient apportés aux militaires le 11 septembre 1973 n'ont jamais été démontrés et la commission Church n'en a trouvé aucune preuve. L'Union soviétique estimait que la principale erreur du président chilien était d'être « trop faible » pour avoir refusé notamment de recourir à la force contre l'opposition ; et elle avait renoncé à lui fournir un soutien de grande ampleur lorsqu'il était apparu que la politique économique du gouvernement souffrait de mauvaise gestion chronique.Le scrutin présidentiel de 1970 Lors de lélection présidentielle de 1970, l'Unité Populaire alliance des gauches présente le socialiste Salvador Allende comme candidat unique et prône d'importantes réformes, « une révolution par voies légales », telles que l'expropriation des grands propriétaires terriens et des nationalisations d'entreprises. Se présentent également Radomiro Tomic pour la démocratie-chrétienne et l'ancien président de la république de 1958 à 1964, Jorge Alessandri, soutenu par le parti national (conservateur).Les résultats sont serrés : 36,3 % pour Allende, 34,9 % pour Alessandri et 27,9 % pour Tomic. Puisqu'il n'y a pas de majorité absolue, et comme le veut la constitution, c'est au Congrès qu'il revient de choisir celui qui sera élu à la présidence. Sous l'impulsion des démocrates-chrétiens, le parlement adopte alors plusieurs amendements constitutionnels visant à limiter les pouvoirs du futur gouvernement et, avec le vote des démocrates-chrétiens, élit Allende président de la République par 153 voix contre 35 voix à Alessandri.Le nouveau président est investi dans ses fonctions le 4 novembre 1970 et met rapidement en place le programme de l'Unité populaire. Crise économique Des difficultés d'approvisionnement, l'inflation galopante (508 % en 1973 contre 35 % en 1970) et les grèves placent le Chili dans une situation difficile. La forte augmentation des salaires (salaire minimum relevé de 35 %) provoque d'abord une hausse de la consommation bénéficiant à la production industrielle, mais ensuite relance l'inflation à partir de 1972 (alors qu'en 1971, la hausse du coût de la vie n'avait été que de 20 %, soit la moitié de laugmentation des années précédentes). Selon Raymond Aron : « Les classes atteintes par les réformes, les catégories sociales traumatisées par la menace des nationalisations se révoltent [...] », notamment les grands propriétaires dont les possessions doivent être nationalisées sans contrepartie sérieuse. Le 11 juillet 1971, la loi de nationalisation des mines de cuivre (qui représente 80 % des exportations du pays) est adoptée à l'unanimité par le parlement.En août 1972, 150 000 commerçants manifestent dans les rues de la capitale chilienne pour protester contre linflation, et le 10 octobre, la confédération chilienne des transports paralyse le pays pour protester contre la nationalisation annoncée par le gouvernement de leur secteur dactivité. L'opposition institutionnelle à Allende Entre novembre 1970 et septembre 1973, le président Allende forme six gouvernements, notamment à cause de la démission de ministres ou suite à leur destitution par le parlement. Le 22 août 1973, les élus du parti démocrate-chrétien (centre) et ceux du parti national (droite) de la chambre des députés estiment qu'ils ne disposent pas en l'état des moyens constitutionnels pour destituer le président Allende et votent par 81 voix contre 47 une résolution demandant aux institutions civiles (dont le président Allende) et militaires de mettre fin à ce qu'ils appellent des violations de la Constitution et de restaurer le droit et l'ordre constitutionnel. Auparavant, le 26 mai 1973, la Cour suprême avait déclaré inconstitutionnelles et illégales de nombreuses dispositions prises par le gouvernement. Le 2 juillet 1973, le contrôleur général des comptes dresse le même constat. Selon l'historienne Verónica Valdivia Ortiz de Zárate, « l'opposition cherche à miner l'autorité présidentielle, à générer un contexte de chaos économique ». Les prémices du putsch Lors des législatives de 1973, l'Unité Populaire fait campagne sur un programme de transformation révolutionnaire de l'économie et de la société chilienne alors que l'opposition, rassemblée dans la CODE, a pour seul programme la destitution du président Salvador Allende et l'organisation d'une nouvelle élection présidentielle. L'unité populaire obtient 44,09 % des suffrages, ce qui la dote de 8 députés supplémentaires, contre 54,78 % à l'opposition. Celle-ci rate son objectif de faire destituer légalement le président Allende en n'atteignant pas les 60 % des voix qui lui auraient permis constitutionnellement de renverser le président chilien. Les partisans d'Allende voient une approbation de la politique gouvernementale dans la progression de la gauche lors de ces élections (la première fois dans l'histoire chilienne que les partis au pouvoir voyaient leurs résultats électoraux progresser lors d'une élection à mi-mandat.Après avoir sauvé le gouvernement d'un premier putsch, le Tanquetazo, en juin 1973 (un régiment de chars s'en était pris au palais présidentiel, la Moneda), le général Carlos Prats doit démissionner suite à de nouvelles grèves dans les professions libérales et chez les camionneurs. Il est remplacé par Augusto Pinochet.Le 9 août 1973, Allende souvre en direction de l'armée, qu'il fait entrer davantage au gouvernement en nommant le général César Ruitz aux Travaux publics (le ministère concerné par les transporteurs privés), et lamiral Raoul Montero aux Finances. Ils démissionneront dans les jours qui suivent.Pour débloquer la situation, le président Allende envisageait pour le 12 septembre un discours aux Chiliens annonçant la tenue dun référendum sur une nouvelle organisation économique du pays. L'hostilité des États-Unis L'élection d'Allende en 1970 prend le gouvernement des États-Unis par surprise, les services diplomatique prévoyaient en effet une victoire d'Alessandri, conformément aux analyses de nombreux spécialistes. En conséquence de cette fausse estimation, les États-Unis n'avaient engagé des fonds que dans une mesure beaucoup plus faible qu'en 1964. Les États-Unis s'étaient refusés à soutenir Alessandri, se contentant de quelques campagnes contre Allende et non en faveur du candidat conservateur. Quand le gouvernement prend la mesure du problème, il est trop tard. Le président Richard Nixon est « hors de lui » et décidé à agir. Daprès une note interne de la CIA : « Le président [Nixon] a demandé à lagence [la CIA] dempêcher Allende daccéder au pouvoir ou de le destituer et a débloqué à cette fin un budget allant jusquà 10 millions de dollars. ».L'administration Nixon est fondamentalement hostile à Allende dès son élection. Cette hostilité ressort notamment du memorandum transmis à Nixon le 5 novembre 1970 par Henry Kissinger, alors Conseiller à la sécurité nationale. Peter Kornbluh, chercheur au National Security Archive, qui a participé à une campagne pour la déclassification des archives de la CIA, déclare à Libération : « si les États-Unis n'ont pas directement participé au complot du 11 septembre 1973, ils ont tout fait pour préparer le coup d'État contre Allende ». Deux documents déclassifiés de la CIA montrent qu'en 1970, le président Nixon souhaitait que Allende soit renversé, en étranglant l'économie et en déclenchant un coup d'État. Henry Kissinger explique la virulence de Nixon par sa fureur d'avoir été tenu à l'écart et n'avoir pas eu l'occasion de prendre la moindre décision pour prévenir la victoire du candidat socialiste. L'attitude officielle retenue est cependant « froide mais correcte », afin d'éviter une confrontation qui renforcerait Allende.Le gouvernement des États-Unis est hostile à l'expropriation de grandes compagnies américaines du cuivre et à ce quil considère être l'instauration d'un deuxième régime marxiste dans sa zone d'influence (avec Cuba). Les États-Unis diminuent l'attribution de crédits mais poursuivent les programmes en cours dont celui de l'armée chilienne (interrompu pendant l'élection) et offre par ailleurs des stages aux officiers chiliens.Selon une retranscription d'écoutes publiée par le National Security Archive, Henry Kissinger, devenu secrétaire d'État américain, dit au président Nixon, le 16 septembre 1973, en parlant du coup dÉtat : « Du temps d'Eisenhower, nous aurions été des héros. », puis : « Nous les avons aidés à créer les conditions au mieux. » L'instabilité encouragée Dès mars 1970, la commission 40 du Conseil national de sécurité américain avait mis en place un vaste programme en faveur de Frei, président en exercice et adversaire dAllende. Selon William Colby, directeur de la CIA de 1973 à 1976, la CIA aurait eu pour mission de déstabiliser le régime chilien afin « d'alimenter un climat propice au coup d'État », affirmant que sept millions de dollars avaient été dépensés par la centrale dans ce but. Le mouvement de la grève des camionneurs qui paralyse le pays en octobre 1972 était soutenu financièrement par la centrale de renseignement américaine. Réagissant aux nationalisations effectuées par le gouvernement d'Allende, plusieurs firmes américaines dont ITT apportent leur concours à cette stratégie.Entre la date de l'élection présidentielle et l'intronisation d'Allende, les États-Unis cherchent dans la précipitation un moyen dempêcher son accession au pouvoir. Attribuant la victoire d'Allende à la division du centre-droit, elle-même due à l'impossibilité constitutionnelle pour Frei de se représenter immédiatement, les États-Unis réfléchissent à différentes manuvres à travers une approche officielle (Track one) et une approche officieuse (Track two) qui court-circuite le ministère des Affaires étrangères auquel Nixon ne fait plus confiance. Ils cherchent dans un premier temps à faire désigner Alessandri par le Parlement, qui démissionnerait immédiatement pour que se déroulent de nouvelles élections auxquelles Frei pourrait cette fois participer, une présidence intermédiaire s'étant écoulée. La sédition au sein de l'armée chilienne est également encouragée. Le 22 octobre 1970, le chef d'État-Major chilien René Schneider, susceptible de s'opposer à un coup d'État, est tué lors d'une tentative d'enlèvement ratée par des éléments séditieux menés par le général Roberto Viaux, en coordination avec le mouvement dextrême droite Patrie et Liberté. Kissinger rapporte que cette action, vouée à l'échec, avait pourtant été décommandée et n'avait pas bénéficié d'appui américain. Un autre groupe, constitué d'amateurs, avait agi quelques jours auparavant avec l'accord de la CIA mais sans que la Maison blanche soit avertie : il échoue au point de n'être jamais en mesure de passer à l'action.En ce qui concerne le coup d'État proprement dit du 11 septembre 1973, il n'existe aucun élément permettant d'affirmer que les États-Unis y ont directement participé. Si l'administration Nixon fut enchantée du coup de 1973, le rapport de la Commission Church, en 1976, a conclu que les États-Unis n'avaient pas eu de rôle direct dans l'événement.En février 2003 Colin Powell, secrétaire d'État des États-Unis, a déclaré : « En ce qui concerne votre précédent commentaire sur le Chili dans les années 1970 et ce qui s'est passé avec M. Allende, ce n'est pas une partie de l'histoire américaine dont nous sommes fiers » (« With respect to your earlier comment about Chile in the 1970s and what happened with Mr. Allende, it is not a part of American history that we're proud of. » Le coup d'ÉtatLe 9 septembre, le passage à l'acte est fixé par les chefs de l'armée de terre et de mer pour le 11 septembre 1973.En septembre 1973, comme chaque année, l'US Navy et la marine chilienne organisent des manuvres communes. Les troupes d'infanteries de marine passent ainsi la journée du 10 septembre 1973 avec quatre navires de la Navy au large de Valparaíso ce qui leur fournit un alibi afin de ne pas attirer l'attention sur les préparatifs du putsch.De retour à Valparaíso, les troupes dinfanterie de marine coupent les communications. L'amiral loyaliste Monteiro est placé en état d'arrestation. À 3 heures du matin, le 11 septembre, Valparaíso est aux mains des putschistes sans coup férir.À 6 heures du matin, l'opération militaire s'étend à tout le pays et se réalise sans résistance, à l'exception de Santiago.
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